CATHERINE VANDEVELDE
Critics :
La Libre Belgique Davidde Penitente, W. A. MOZART (1991)
… Catherine Vandevelde manifesta une approche authentique et sensible
de la partition.
Paule Tran
Knack Compact-Disc : Finale Koningin Elisabethwedstrijd (1992)
… Steurbaut is ook erg in de wolken over de prestatie van Catherine Vandevelde…
« zij staat echt op heel hoog niveau ». Zo hoort U het eens van iemand die, tussen al de topmusici die zijn opname-leven doorkruisten, nog spontane verbazing kent.
Fons de Haas
De Gentenaar Recital Opera Gent (1992)
… Stijlrijke Catherine Vandevelde.
FRA
De Gentenaar Recital Ooidonk (1992)
… Vandevelde bewijst zonder ophouden verschillende hoeken van het zangterrein te beheersen.
… Voor een halsbrekende hoogte en virtuose intervalsprongen hoefde ze haar hand niet om te draaien.
FRA
Brugsch Handelsblad Recital Brugge (1993)
… Overtuigende Catherine Vandevelde.
L. Schaeverbeke
Brugsch Handelsblad Recital Brugge (1993)
… Overtuigende Catherine Vandevelde.
L. Schaeverbeke
Le Journal du Médecin Don Giovanni (Zerlina) W. A. MOZART (1995)
… Notre compatriote Catherine Vandevelde a brillé dans le rôle de Zerlina.
J. W. Lardinoit
La Dernière Heure Le Nozze di Figaro (Susanna) W. A. MOZART (1996)
… Divine Suzanne. On retiendra avec émotion la douce voix et l’interprétation convaincante…
J. P. V.
La Nouvelle Gazette Le Nozze di Figaro (Susanna) W. A. MOZART (1996)
Catherine Vandevelde est une piquante Suzanne, la voix est jolie et coule comme une source limpide, sans effort. Son personnage pétille et s’affirme tout au long de l’ouvrage.
J. Robert
‘t Pallieterke Le Nozze di Figaro (Susanna) W. A. MOZART (1996)
… Ook een pluim voor de keuze van de zangers : … De uitschieters : C. Vandevelde was een sprankelende Suzanna.
K. D.
De Standaard Il Barbiere di Siviglia (Berta) G. ROSSINI (1997)
… Vandevelde was een pittoreske Berta met klare sopraan, die moeiteloos boven de ensembles uitzong.
Erna Metdepenninghen
De Morgen Mater Dolorosa (1° Nymph) D. STERNEFELD (1997)
… De lichte speelsheid van de waternimf Catherine Vandevelde, een heel mooie stem, die mag pronken met een klaterende coloratuur.
Stephan Moens
De Morgen Mater Dolorosa (1° Nymph) D. STERNEFELD (1997)
… De lichte speelsheid van de waternimf Catherine Vandevelde, een heel mooie stem, die mag pronken met een klaterende coloratuur.
Stephan Moens
El Diario de Avila Die Zauberflöte (Königin der Nacht) W. A. MOZART (1998)
… Muy en sus papeles estuvieron … y la Reina de la Noche una esplendida Catherine Vandevelde…
Carlos Aganzo
ABC – Sevilla Concert in TEATRO de la MAESTRANZA (2002)
(met Real Orquesta Sinfonica de Sevilla)
…como el ultimo solo de soprano, recitado por Catherine Vandevelde con dulzura y
hondisima sensibilidad expresiva… canta con musicalidad y extraordinario gusto.
Me encantaria escucharla en repertorio mozartiano.
Ramon Maria Serrera
Altavista U.S.A.
CD- opname n.a.v. 150 jaar Conservatorium Brugge
Catherine Vandevelde (soprano) and Peter Oerlemans (piano) take the songs. The first, Fantasia, by MESTDAGH is a more emotionally complex piece than the waltz essays might have suggested. It reminded me uncannily of the glummer soliloquising aspects Hamilton Harty's more serious songs or the wayward mistiness of Bax's Sheiling Song. There is a touch of Harty's Seawrack about it. GHESQUIERE'S Het Drijven is closer to the Fauré school though again rather downbeat - of a piece in character with the Mestdagh. The RYELANDT song 'k En Hoore is sly and charming rather like the Granados songs. All three are lovingly done. The group of three songs by RYELANDT from his 1897 Op. 19 set navigate some tricky subtle emotions and in the first of the three Vandevelde's sovereign voice is heard in singing that is long, satin, quiet and high.
© 2018 Catherine Vandevelde